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"50億+"與1個多億,戰狼2與"二十二"雙雙破紀錄
日前,《戰狼2》取得瞭創紀錄的50億元票房,並進入歷史全球票房榜前100名,成為首部入榜的亞洲電影和非英語電影。與此同時,國內首部反映中國“慰安婦”幸存者生存狀態的紀錄電影《二十二》,也以1億元的成績打破瞭內地紀錄電影的票房紀錄。自去年以來,中國內地票房增速減緩,低迷的產業態勢一度讓人心灰意冷,而這兩部具有裡程碑意義的影片,不僅讓大傢恢復瞭對國產電影的信心,更成為行業風向標,指明瞭一部成功作品應當具有的某些堪稱共性的內在品質。
祛娛樂之魅,題材填補空白
兩部電影的成功,有一半要歸功於其題材類型填補瞭市場空白。回顧近年來的內地電影,大多將題材集中在青春校園、愛情喜劇這幾個特定主題上,加上大制作、熱門IP和小鮮肉,配合水軍的宣傳炒作,搭積木似地就完成瞭一部電影。相同題材的電影撞檔屢見不鮮,電影市場同質化現象嚴重。
題材的跟風現象,源自投資商的保守謹慎。為瞭穩定且可預見的票房收益,選擇流行題材最保險,加上粉絲經濟的推波助瀾,也許不費吹灰之力就能賺上一桶金。然而也正因如此,紮堆的同題材電影消耗瞭觀眾的熱情,演中古設備收購員敷衍的演技和不成熟的劇本更是將產業的信譽消耗殆盡。審美疲勞加上信心喪失,讓行業的創新能力滑入低谷。
反觀《戰狼2》與《二十二》,擺脫瞭資本偏好的掣肘,題材優勢反而更加明顯:《戰狼2》生動演繹瞭也門撤僑事件,讓觀眾實實在在地感受到國傢軍隊的強大力量,更讓“偽娘”當道的銀幕審美回歸正常;《二十二》的出現如同一杯普洱,溫暖而又苦澀,影片對於歷史見證者的記錄,提醒觀眾那段不容忘卻的慘痛歷史,啟示更多的人反省自我,不忘初心。兩部影片超越瞭單一的娛樂化色彩,讓觀眾走出影院時,收獲的是感動和震撼,是一種精神的涵養,而不是隻有蒼白的笑聲。
戳中內心“痛處”,引發觀眾共情
《戰狼2》與《二十二》的成功,還在於它們都戳到瞭觀眾的“痛處”,引發瞭觀眾內心的情感共鳴。
“沖上去被打死很容易,難的是背負著內疚和使命感繼續活下去。”“婦女兒童上飛機,男的跟我走!”《戰狼2》中的短短幾句臺詞,便讓觀眾們紅瞭眼眶;《二十二》中韋紹蘭老人的一句“這世界真好,吃野東西都要留出這條命來看”,讓原本符號化的“慰安婦”變成瞭一個個鮮活的生命。你能意識到,你面對的不僅僅是“歷史證據”,還是一群活生生的人,她們即使遭遇巨大創傷,仍勇敢生活、熱愛生活的態度,深深地打動瞭你。
《湄公河行動》等影片的成功,讓愛國主義題材電影離生活又近瞭一步,但依然沒有真正戳中觀眾的“痛點”。吳京用中國式的超級英雄,將“愛國情懷”這一大概念落實到個人的行為之上,這樣的“以小見大”並不是神來一筆,而是吳京作為導演和演員對觀眾心理的解讀。每個觀眾的內心都有一個英雄夢,在觀看影片時也更願意將自身帶入充滿個人魅力的角色之中。而隨著公民的個人意識增強,昔日的英雄群像已經不能滿足觀眾的胃口,他們需要真正的血性和獨立性的刺激。《戰狼2》滿足瞭公眾內心對英雄主義的渴盼。
《二十二》的動人之處則在於用哀而不傷的真實鏡頭記錄瞭“慰安婦”這一群體所代表的殘酷現實。比起撕開這些老人的傷疤,用血色的歷史記憶刺激觀眾,《二十二》充滿人文主義關懷的“希望”和“溫暖”更能喚起大眾的共鳴。
豆瓣電影上,《戰狼2》的評分為7.9分,《二十二》的評分為8.4分。可以說,這兩部影片正是把握住瞭觀眾們的心二手廚具收購理需求,與大眾共情,才能收獲如此好的反響。
內容為王,質量遠比話題重要
“內容為王”時代,影片的質量是觀眾用腳投票的關鍵。而遺憾的是,粉絲經濟的狂熱態勢捧紅瞭明星,炒熱瞭話題,卻忽視瞭質量,浮躁的電影市場往往把話題看得比質量更重要。
如今,一部電影還未上映,“周邊”話題便要先“預熱”,有打緋聞擦邊球的,或直接上醜聞、談婚變,電影究竟拍得怎麼樣,反而成瞭次要的瞭。然而當演技負分的小鮮肉變得“油膩”,當IP原著和改編影視頻頻陷入抄襲醜聞,消失的不僅僅是影片的票房,還有觀眾對娛樂至死的最終厭棄。
在這方面,《戰狼2》和《二十二》已經成為電影市場難得的一股清流。吳京的較真與投入,在導演和演員中罕見,而紀錄片的平實解讀和生活化視角更是難得一見。值得欣慰的是,觀眾註意到瞭他們的“與眾不同”,並做出瞭明智的選擇。
從來者不拒到主動選擇,大眾開始高標準嚴要求對待國產電影,其實質也是對國內電影市場的一種正向推動,觀眾口味的日漸多元化、精品化,必將帶動電影產業內部去粕存精,讓更大的市場能夠面向更多的優秀電影開放。
當電影不再僅僅作為娛樂,而承載起記錄和反映社會現實、引發群眾深層次思考和情感發掘的功能時,才會有更加豐富多彩的題材湧現,讓電影市場充滿新鮮和活力。 實習生 王镥佳 本報記者 徐 寧
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日前,《戰狼2》取得瞭創紀錄的50億元票房,並進入歷史全球票房榜前100名,成為首部入榜的亞洲電影和非英語電影。與此同時,國內首部反映中國“慰安婦”幸存者生存狀態的紀錄電影《二十二》,也以1億元的成績打破瞭內地紀錄電影的票房紀錄。自去年以來,中國內地票房增速減緩,低迷的產業態勢一度讓人心灰意冷,而這兩部具有裡程碑意義的影片,不僅讓大傢恢復瞭對國產電影的信心,更成為行業風向標,指明瞭一部成功作品應當具有的某些堪稱共性的內在品質。
祛娛樂之魅,題材填補空白
兩部電影的成功,有一半要歸功於其題材類型填補瞭市場空白。回顧近年來的內地電影,大多將題材集中在青春校園、愛情喜劇這幾個特定主題上,加上大制作、熱門IP和小鮮肉,配合水軍的宣傳炒作,搭積木似地就完成瞭一部電影。相同題材的電影撞檔屢見不鮮,電影市場同質化現象嚴重。
題材的跟風現象,源自投資商的保守謹慎。為瞭穩定且可預見的票房收益,選擇流行題材最保險,加上粉絲經濟的推波助瀾,也許不費吹灰之力就能賺上一桶金。然而也正因如此,紮堆的同題材電影消耗瞭觀眾的熱情,演中古設備收購員敷衍的演技和不成熟的劇本更是將產業的信譽消耗殆盡。審美疲勞加上信心喪失,讓行業的創新能力滑入低谷。
反觀《戰狼2》與《二十二》,擺脫瞭資本偏好的掣肘,題材優勢反而更加明顯:《戰狼2》生動演繹瞭也門撤僑事件,讓觀眾實實在在地感受到國傢軍隊的強大力量,更讓“偽娘”當道的銀幕審美回歸正常;《二十二》的出現如同一杯普洱,溫暖而又苦澀,影片對於歷史見證者的記錄,提醒觀眾那段不容忘卻的慘痛歷史,啟示更多的人反省自我,不忘初心。兩部影片超越瞭單一的娛樂化色彩,讓觀眾走出影院時,收獲的是感動和震撼,是一種精神的涵養,而不是隻有蒼白的笑聲。
戳中內心“痛處”,引發觀眾共情
《戰狼2》與《二十二》的成功,還在於它們都戳到瞭觀眾的“痛處”,引發瞭觀眾內心的情感共鳴。
“沖上去被打死很容易,難的是背負著內疚和使命感繼續活下去。”“婦女兒童上飛機,男的跟我走!”《戰狼2》中的短短幾句臺詞,便讓觀眾們紅瞭眼眶;《二十二》中韋紹蘭老人的一句“這世界真好,吃野東西都要留出這條命來看”,讓原本符號化的“慰安婦”變成瞭一個個鮮活的生命。你能意識到,你面對的不僅僅是“歷史證據”,還是一群活生生的人,她們即使遭遇巨大創傷,仍勇敢生活、熱愛生活的態度,深深地打動瞭你。
《湄公河行動》等影片的成功,讓愛國主義題材電影離生活又近瞭一步,但依然沒有真正戳中觀眾的“痛點”。吳京用中國式的超級英雄,將“愛國情懷”這一大概念落實到個人的行為之上,這樣的“以小見大”並不是神來一筆,而是吳京作為導演和演員對觀眾心理的解讀。每個觀眾的內心都有一個英雄夢,在觀看影片時也更願意將自身帶入充滿個人魅力的角色之中。而隨著公民的個人意識增強,昔日的英雄群像已經不能滿足觀眾的胃口,他們需要真正的血性和獨立性的刺激。《戰狼2》滿足瞭公眾內心對英雄主義的渴盼。
《二十二》的動人之處則在於用哀而不傷的真實鏡頭記錄瞭“慰安婦”這一群體所代表的殘酷現實。比起撕開這些老人的傷疤,用血色的歷史記憶刺激觀眾,《二十二》充滿人文主義關懷的“希望”和“溫暖”更能喚起大眾的共鳴。
豆瓣電影上,《戰狼2》的評分為7.9分,《二十二》的評分為8.4分。可以說,這兩部影片正是把握住瞭觀眾們的心二手廚具收購理需求,與大眾共情,才能收獲如此好的反響。
內容為王,質量遠比話題重要
“內容為王”時代,影片的質量是觀眾用腳投票的關鍵。而遺憾的是,粉絲經濟的狂熱態勢捧紅瞭明星,炒熱瞭話題,卻忽視瞭質量,浮躁的電影市場往往把話題看得比質量更重要。
如今,一部電影還未上映,“周邊”話題便要先“預熱”,有打緋聞擦邊球的,或直接上醜聞、談婚變,電影究竟拍得怎麼樣,反而成瞭次要的瞭。然而當演技負分的小鮮肉變得“油膩”,當IP原著和改編影視頻頻陷入抄襲醜聞,消失的不僅僅是影片的票房,還有觀眾對娛樂至死的最終厭棄。
在這方面,《戰狼2》和《二十二》已經成為電影市場難得的一股清流。吳京的較真與投入,在導演和演員中罕見,而紀錄片的平實解讀和生活化視角更是難得一見。值得欣慰的是,觀眾註意到瞭他們的“與眾不同”,並做出瞭明智的選擇。
從來者不拒到主動選擇,大眾開始高標準嚴要求對待國產電影,其實質也是對國內電影市場的一種正向推動,觀眾口味的日漸多元化、精品化,必將帶動電影產業內部去粕存精,讓更大的市場能夠面向更多的優秀電影開放。
當電影不再僅僅作為娛樂,而承載起記錄和反映社會現實、引發群眾深層次思考和情感發掘的功能時,才會有更加豐富多彩的題材湧現,讓電影市場充滿新鮮和活力。 實習生 王镥佳 本報記者 徐 寧
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